目指せ！ ベネット！？

　ようやく、フルートも内向き奏法に慣れてきたかなあ…って感じです。

　フルートの組み立て方、外向きと内向きでは、だいぶ吹いた感じが違いますねえ。奏者側の都合で言うと、内向きの方が右手が楽です。外向きで吹いていた時は（散々ブログで文句をぶーたれていましたが）常に右小指に違和感がありました。しかし、内向きに変えて以来、とても楽です。右小指が楽に動かせるのはいいなあ。しかし今まで、右小指が不自由で、ろくに小指の練習をしていなかった分、その分のツケを払うのに懸命です。ふう。

　あと、フルートの構えもなんだか安定しているみたいで、中音Cisになってもフルートがぐらつかないのもいいです。フォーム的には内向き奏法ってのは、私に合っているみたいです。しかし、このまま内向き奏法で固まっちゃったら、アルタスフルートしか吹けなくなっちゃう（内向き用にフルート作っているのはアルタスだけだから）ので、ちょっと寂しい感じがします。

　フルート的には、音が変わりましたね。まずピッチが安定するようになってきました。それと音色も落ち着いてきました。どの音域の音も太い音が出てくるようになりました。低音は落ち着きのあるリッチな音に、高音は耳に優しい音になってきました（当然、当社比：笑）。おそらく、以前よりも低音成分が豊かに鳴るようになってきたのでしょうね。

　ただ、少し残念なのは、銀の笛なのに、ちょっと銀っぽくない音になってきたような気がします。音色的に落ち着いてきて、銀なのにキラキラした音というよりも、ミチッとした音になってきました。私はノーテンキな銀の音が好きなのに、このインテリっぽい音色は、すごぶる残念無念。

　そろそろ、アゲハと付き合いだして、一年になります。最初の頃と比べると、だいぶフルートから出てくる音が変わってきました。もちろん、最初から今に至るまで、ずっと、うっとりするほどの美音が出ていますが、その美音も段々落ち着いた音色になってきました。人も笛も、年を重ねていくと、落ち着きというものが出てくるのでしょうか？

　私は普段は音楽をiPODで聞いています。当然、シャッフルしながら聞いてますので、今聞いている曲が何なのか知らないままに聞いている事もあります。

　先日の事、iPODでフルート音楽を聞いてたら、すごくデジャブーな感じというか、なんか身内に出会ったような感じというか、すごく日常的なフルートの音が聞こえてきました。はっきり言っちゃうと、アゲハを使って演奏しているような感じなんてすよ。いやあ、実に音がクリソツなんですよ。

　あわてて奏者を確認したら……ウィリアム・ベネットでした（笑）。ベネットの「ハンガリー田園幻想曲～フルート名曲集」を聞いていました。

　いやあ、そっくりでした。と言うか、生のアゲハの音と、録音のベネットの音がそっくりでした。ま、相手は録音なので、リアルに聞いたら、アゲハの数倍も美しい音なんだろうけれど、録音の音は本当にそっくりでした。

　以前、外吹きだった時には、ベネットの音に、それほどのシンパシーを感じる事はありませんでした。それよりも、アゲハに近い音を出すプレーヤーは、バイノンだと思っていました（なので『目指せバイノン』だったわけです）。でも、アゲハを外向きから内向きに変えたところ、音の傾向がバイノンよりもベネットになりました。それも、バイノンの時は「よく似ているよね、こっちの方向だね」って程度だったのに、ベネットは「え？　これはアゲハ？」って感じでそっくりでした。

　いやはや、参ったね。

　さっきのCD、録音された時期を考えると、たぶんベネットはアルタスを吹いているでしょうね（どのモデルだったのかな？）。それに、アルタスは元々、ベネットの意見を多く取り入れてフルートを作っている会社です。ある意味、ベネットサウンドがアルタスサウンドなんですから。ですから、アルタスのユーザーがベネットの演奏を聞いて「あ、私のフルートと同じ」と思うならば、それは、メーカー的には成功なんだと思います。

　でもでも、それにしても、あんまりソックリ（当社比）なんで、びっくりしちゃいました。

　これだけべネットの（録音の）音にソックリな音が出るように作ってあるって、やっぱりアルタスってメーカーは、すごいや。

　でも、メーカーが意図した音でフルートを吹いている（と言うか、吹かされている）私は、あまり誉められたモノじゃないよね。だって、これって、アゲハが本来持っている音色で吹いているだけの話で、私がアゲハに、私自身の個性というものを全く反映させられていないってわけです。今、私がフルートを吹いても、出て来る音は、私の音ではなく、アゲハの（つまりアルタスの、そしてベネットの）音でしかなく、私はアゲハ（＆アルタス）に振り回されているだけの話なんです。

　“アゲハ”対“私”、この戦いは今のところ、アゲハさんの優勢です。もっと私が腕を上げないと、アゲハから、ベネットサウンド以上のものが引き出せないというわけで、ううむ、がんばるぞ。

　とにかく今は「目指せ！　ベネット」というよりも「べネットから離脱せよ！」って感じです。そういう意味では、やはり「目指せ！　バイノン」なんだな、やっぱり。

　いやあ、実際にアゲハとべネットの音って、本当にそっくりなんです、薄気味悪いくらいに似ている。これだけ似ていると、不気味な感じすらします。ああ、こえ～。

　蛇足　A1307（AL系フルート）でベネットなら、PSにしたら、バイノンやブリヤコフのような音が出るのかしら？

声がぶら下がる理由と修正する感覚について

　悲しいけれど、私は絶対音感を持っていません。だから、楽譜を見ても、それだけでは正しい音程では歌えません。相対音感もかなり怪しいです。だから、任意の音を基準音にして歌いだしても、そのうちに、どこか微妙にアッチコッチの音程がフライついて、やがて調子っぱずれになり、聞き苦しくなります。

　音感とは関係なしに、単純に耳でメロディを聞き覚えたつもり（耳コピーね）でも、あくまでつもりなので、歌っている間にドンドン狂っていきます。ああ、悲しい。

　それらを回避するためには、伴奏楽器が必要です。伴奏をしてくれる楽器が、歌の背景となる和音を奏でてくれると、まあ、なんとなく歌えます。

　そう“なんとなく”…、だいたい、まあまあ、歌えるんですよ。問題はこのアバウトさ。

　私の場合は、だいたい歌えると言っても、たいていの場合、音がぶらさがります。悪い癖です。

　なぜぶら下がるか、それはもう簡単な話で、疲労と骨伝導がその原因です。

　疲労は……文字通り疲れちゃうことです。疲れると、音程って下がるんですよ。これは息の勢いとか、筋肉の張りとかが関係するのですが、ぶっちゃけ、歌の体力がないので、歌いだしは調子良くても、やがて疲れて、音が下がっちゃうんですね。情けない。

　骨伝導と言うのは、音の伝達の話でちょっとやっかいです。

　私たちは普通、音楽を耳で聞いています。ですから、昔ギターを弾いていた頃は、ギターのポロロ～ンという音と音叉の音を同時に鳴らして、そこで二つの音のウネリを聞いてチューニングをしていました。この訓練のおかげでしょうか、結構他人の音については、その音程の当たり具合が分かるんですよ。

　例えば、誰かが、ピアノとフルートでチューニングしていたとするじゃないですか。私の耳には、ピアノの音もフルートの音も同時に聞こえて、そこでのウネリを感知するので、音が合っているかどうか、分かるのです。声はフルートと比べると倍音が多いので、フルートほどに分かりやすいわけではありませんが、やはり同様に、他人の声については分かります。

　でも、このやり方では、自分の声は分からない（笑）。なぜかと言うと、ピアノの音は耳から聞こえても、自分の声は体内から響いてくる音（骨伝導）を聞いちゃうから（爆）。

　どうやら、骨伝導だと、空気中よりも音が高く聞こえるみたいで、ピアノと体内から聞こえる自分の声をウネらないように調整すると、どうも声が低くなるんですよ。

　なので、歌の時は、わざとウネるように、調子外れに歌うと、バッチグーなのですが、この方法は自分が気持ち悪いので、あまり使えません。

　閑話休題。どうも最近は、フルートも骨伝導で聞いている私です。以前は、フルートの音は、楽器から出た音が壁から帰ってくるモノで聞いていたし、試奏の時のフルートは今でもそんな感じなんですが、最近のアゲハちゃんはメキメキと鳴るようになり、ちょっと息を吹き込むと、私の頭の中で、音が乱反射するようになりました。この現象が良いのか悪いのか分かりませんが、とにかく、これは骨伝導しまくってます。うるさいったら、ありゃしません。

　話を戻します。なので、長らく、声のぶら下がりについて悩んでいた私なんですが、最近、ちょっとしたヒントが見つかりました。それは、ピッチの正誤をウネリではなく、音色で判断する方法です。

　この方法が完璧がどうかは、まだ分からないのですが、声楽レッスンの時のキング先生のダメ出しとか、自宅練習での何気ない妻のダメ出しで「音がぶら下がっている」と言われる時の音色の感覚を思い出して検討してみたところ、歌っていて「なんか、音色が暗いなあ…」「声が重いなあ…」と思っている時って、だいだいぶら下がっているようなのです。逆に「今日は声がやや細くて甲高い？」「なんかオカマっぽいぞ」とか思っている時は、バッチグーらしいのですね。

　なので、最近は、細くて甲高い声（私自身にはオカマさんの作り声のような感じでイヤなんですが）で歌う様に心がけています。そうすると、音のぶら下がりが回避されるようなのです。

　つまり、私の声は私が思うほどに、男性的で迫力のある声じゃあないってことなんですね。なんか、複雑～。

お手入れしながら気づいた事

　フルートのお手入れ（と言うか、お掃除）の話です。

　管内のお手入れ（水分取り）のために、演奏後に、お掃除棒にガーゼを巻いて、拭くでしょ。私は吹いた後、きちんと水分取れたかな？と思って、いつも頭部管の中をのぞきます。

　銀メッキ（？）のチャイナ娘の時は、管内はいつも薄暗かったです。盲管ですし、光は歌口くらいからしか入らないので、薄暗いのも当然だなっと、その時は別にそんなものだと思って、気にもしませんでした。とりあえず、水分がキレイに取れたかをチェックして、お終い。

　フルートをチャイナ娘から、総銀のアゲハに変えた時は、本当にびっくりしました。だって、総銀のアゲハは、まるでLEDでも仕込んであるかのように管内がピカピカなんです。これが銀メッキ（かどうか、チャイナ娘の場合、ちょっと怪しい）と銀無垢の違いかあ…と思いました。見事に材質の違いで、フルートのピカピカ度が違うのです。まるで、万華鏡で光の輪を眺めているような感じでした。

　そんな私なので、いつもはアゲハのお手入れ後にしか中を見ないので、ピカピカのアゲハしか知りませんでした。ところが、ある時、何気なく、演奏後に分解をして、まだ掃除する前のアゲハの頭部管の中をのぞいてみました。

　あれ？　アゲハのはずなのに、チャイナ娘？ってくらい暗かったです。演奏直後の頭部管の中は、結構暗いんです。

　ところが、不審に思いながらも、例のごとく、管内をガーゼで拭いてみたら、いつものようにピカピカになりました

　ははぁ～ん。拭く前は別に気がつかなかったのですが、管内一面にうっすらと水滴が付いていたようでした。肉眼では水滴の存在は分からなかったのですが、管内の輝きを奪うには十分なだけの水滴がフルートの内側を覆っていたわけで、だから、それを拭き取ったら、嘘のようにキレイにピカピカになりました

　ただ、そんだけの話ですが、自分的にはおもしろかったので書いてみました。

　お掃除つながりのおまけの話。フルートの内側はガーゼですが、外側はセーム革で拭いてます。最近、演奏終了後にリッププレートをウェット・ティッシュで拭いてます。ウェット・ティッシュには、アルコール以外に各種保存料とかが入っていて、フルートのためには良くないのは分かっていますが、自己責任で使ってます。簡単にキレイになってうれしいです。

　週1回程度（だいたい土日）は歌口というかライザーを、アルコールに浸した綿棒で拭いてます。月に1回程度は、豚毛の絵筆で管体の指の届かないところの汚れや埃を払っています。

　フルートがキレイだと私もうれしい。だけど、キーとキーの間が黒くさびているフルートは、実にカッコいいと思います。

高音の出し方 覚書編

　今日は、音域の足りないテノール必見の記事です！

　なんて、あおってみた所で、どうにかなるわけでもなく、正直な話、今日は皆さんのためと言うよりも、私自身のための覚書として「高音の出し方」を書いておきます。「高音」と言ったって、五線の上のソなので、大した事はないのですが…。だって、みんな、これくらいはラクラク出ちゃうでしょ。

　私はラクラクってわけではないので、いつの日か、スランプに陥った時に、出なくなっちゃう可能性もあるので、そんな時に、我が身をチェックするためのものとして、今（2009年7月）現在、分かっている事、注意すべきことを書いておきます。

１）小細工は絶対にしない

　ついつい、高音が出ないと、色々と小細工をしたくなりますが、それは絶対に不可。高音の前の音と全く同じ状態で出さないといけません。発声関係の本には「あれをしろ」とか「これをしろ」とか書いてあるけれど、ああいうのは軽くスルー。小細工を弄すると、却って、身体が閉じたりするので、何もしないのが一番です。もしも、小細工が必要なら、その高音からではなく、その前の音の時にすでに小細工をやり終えておきましょう。

２）口の中は縦開き

　これは常に！なのですが、私の悪い癖で、音が高くなるにつれ、口が横に開いていきます。高いところに行くほどに「口の中は縦開き」の感覚を忘れないようにしましょう。大切なのは、口の中は縦開きなのであって、口そのものの形にはあまりこだわらない事。むしろ、あんまり開くと、ノドが絞まるので、口はほどほどに開いた方が良い感じがします。

３）両目と鼻のトライアングル地点から声を前に出す感覚

　なぜかは分からないけれど、これは感覚の問題。理屈ではうまく表現できないけれど、声をクチから出そうとすると、響きが低すぎて声が高音に届かない。かと言って、頭の天辺から出すつもりでいくと、楽に出るものの、それではファルセットになってしまう。

　なので、声は両目と鼻のトライアングル地点から出すような感覚で行くと、うまく行くような気がする。その時に、息をノドから直接、トライアングルにつなぐのではなく、一度、後頭部を経由してから、トライアングルにつなぐと、声に適度な響きがついてグーな感じがする。

４）体重は両方の親指に落とし、膝をやや曲げ、腹を引き、胸を張る

　これらの態勢がなぜ良いかは分からない（笑）けれど、こういう態勢の時が、一番楽に声が出るみたいだ。しかし、肝心な時にこの態勢になっても手遅れで、常にこの姿勢で歌えるように、気をつけていきましょう。

５）息は少なめ、力は抜き気味で、しっかり支える

　これは結構肝心なポイント。今まで高音で苦労していたのは、ここを全く逆に考えていて、高音を出すために、力でどうにかしようとし、そのために息を多量に使っていた。

　しかし、高音というものは、力で出るわけではない。力を使って出てくるのは、悲鳴とか叫び声とかそういうもので、それらは決して歌に使って心地よいはずがない。

　歌に使える高音を出そうと思うなら、むしろ事実は逆で、息を少なく使った方が良いし、力も抜き気味が程よい。当然、音量的にも一段階少なめで良いと思う。どちらにせよ、音の性質として、高くなるほど大きく聞こえるのだから、高いところに行ったら、省エネ発声くらいで、ちょうど良いのだろう。

　息をたくさん使うと、息の勢いで、身体が閉じてしまって、結果として高音が出なくなってしまう。脱力を意識するのだって、身体に力が入ると固くなってしまうので、それを避けるためのモノだろう。しかし脱力しっぱなしでは、歌どころか声すら出ないので、脱力をする一方でしっかり声を支えないといけない。その支え方は、フルートの倍音発声の時の支え方が良いと思う。あの支え方で歌うのが、結果的に一番良い。

　とにかく、息は少なめに楽に歌う。力は抜き気味で、ピンポイントで声を支えて、楽に楽に歌う。つまり、高音は楽に歌わないと出ないという事です。

６）自分的には、か細くてオカマっぽく聞こえる程度の声で十分

　声って、自分で聞こえる感じと、他人に聞こえる感じは全く違うので、自分に聞こえる声を基準に考えてはいけない。高い所であっても、テノールは男性的な声で歌わないといけないのだが、その男性的な声を「自分で聞いた声が男性的」として発声するようでは、どうもマズいみたいだ。むしろ「自分ではひ弱いで甲高くてオカマ」っぽく発声する方が、むしろ結果は良いようだ。そんなオカマ声でも、他人にはそれなり男性っぽく聞こえるようなのである。

７）跳躍はきちんと音が取れているか？

　うまく高音が出せない時は、音と音の距離が遠くて、跳躍自体に失敗している事をまずチェック。丁寧に音取りをして、距離のある跳躍でも確実にこなそう。それに跳躍に失敗する時は、だいたい音を跳躍先の実際の音高よりも高めにセットしすぎて、身体が閉じている事が多いので、そこに注意。かと言って、跳んでいったら、ぶら下がっちゃったでは困るし…、ほんと、音の跳躍は難しいね。

　高音がスランプになったら、以上の7点を確認していきましょう。

薬指もかわいい？

　俗説で確証が取れないのだけれど、男女で指の長さが違うという話を聞いたことがあります。もちろん、体の大きさが違うのだから、絶対的な長さとして、女性の方が男性よりも指そのものの長さが短いというのは、論を待ちませんが、その話ではありません。相対的な長さの話です。

　「女性は（男性と比べて）薬指が短い」という俗説があります。これは五本の指の長さのバランスの問題となります。特に人指し指と薬指を比べての話です。でも、本当なのかな？

　さっそく調査開始です。サンプル数は各１、男性は私、女性は妻で調べてみました（大笑）。

　調査結果です。私は両手とも、人指し指よりも薬指の方が長いです。妻は人指し指と薬指がほぼ同じ長さなので、薬指が短いと言えます。皆さんはいかがですか？　ちなみに指の長さを比べる時は、根本の位置を揃えてくださいね。

　俗説ですし、立証サンプル数も少ないので、何の確証もない話なんですが、もしこれが本当の話なら、左手薬指が男性に比べて、相対的にも絶対的にも短い女性は、インライン（リング）キーって、かなり不利だよね。そうでなくても、指が細くてリングキーそのもので苦労することが多いのに、さらにインラインが厳しいなんて…。もう、そりゃあ大変だね。同情されても困るだろうけれど、やっぱり、ちょっと同情しちゃいます。

自分を充電する［2009年7月第1週・通算26週］

体重：101.6kg［-0.2kg：-4.2kg］
体脂肪率：30.6%［-0.1%：-2.9%］
BMI：32.1［-0.3：-0.8］
体脂肪質量：31.1kg［-0.2kg：-0.2kg］
腹囲：100.8cm［-0.5cm：-6.1cm］
　　　　　［先週との差：2009年当初との差］

　そふくしダイエット第21週目。今年も、後半戦に突入しました。え？　もう半分終わったの？　そうなんです、もう今年も半分、終わっちゃったんです。残念ですねえ…

　さて、今週のブログは、火曜日に月末のまとめをアップした以外は、全部レッスンがらみの記事でした。音楽エッセイ系のお話を楽しみにしていた方には申し訳なかったと思います。

　私はレッスンが好きです。レッスンに限らず、何かを学び、知識や技能を習得し、見聞を広めることが大好きです。そういう意味では、向上心あふるるオジサンなんだと思います。とにかく、他者から何かを学ぶということが好き。だから、他人の話を聞くのも好きだし、テレビやネットも好き。そういう点では、情報オタクの傾向は否定できない。

　自分としては、この手の一連の行動を「充電」と位置付けています。ま、簡単に言っちゃうと「ネタの仕入れ」だったりします。一方、実生活、とりわけ、お仕事の方は「放電」と考えています。一応、これでも頭脳労働者（笑）なので、日々、様々な情報を使い捨てているわけなんです。だから、懸命に「充電」しないと、過放電してしまう恐れがあります。

　過放電は怖いですよお～。自分の容量以上に放電をすると、精神および性格がマジで破綻します。私は若い時から、そういう人たちを見てきたので、充電の大切さを何となく肌で感じて、積極的に“充電”に取り組んできたので、たぶん、まだ、精神も性格も、許容範囲内の壊れ方で済んでいると思います。へへへ。

　旅は…充電作業としては、ビックイベントです。ですから、私は、本当のところ“旅”も好きなんだろうと思うけれど、根がヒッキーだから、旅にはよう行きません。残念。

　旅には行かないかわりに、脳内旅行にはよく出かけます。脳内旅行……かっこ良く言うと『思考実験』、身も蓋もない言い方をすると『妄想』（笑）。だから、退屈すると言うことは、私の人生においてはほとんどありません。

　私は暇な時間があると、すぐに脳内旅行に行っちゃいます。お金もかからないし、準備もいらないし、格安の趣味なんです。

　この脳内旅行がまた、実はほどよい充電になります。脳内旅行をして、自分の頭の中で、今までつながらなかった事柄をドンドンつないでいくと、今まで気づかなかった事に気づいたり、理解の浅かったことがより深まったりします。つまり、これは「自分の中の情報を整理して、新しいインデックスをつける」ような作業です。すでにある知識のリサイクル運動のようなものです。結構楽しいですよ。

　特にこの脳内旅行。本当の旅行のように、歩きながらすると、もうバッチグーなんですよ。歩いていると、脳にエンジンがかかるんですね。特に街歩きをしながらの脳内旅行は、脳は活性化されるし、目からは色々な情報が飛び込んでくるし、もうめくるめくきらびやかな脳内旅行の時となります。へへへ。

　さらに、実は、ブログを書いていることも、一見、放電に見えますが、これは私にとっては、貴重な充電作業だったりします。書くことが思考をまとめ、そして広げてくれるのです。

　こんな風に、私は日々、充電しています。

性格改造セミナーから帰って来ました（嘘）

　そう言えば、セボネマガリの件があって、退院後のカエデの事を報告していませんでしたね。

　水槽の中で引っくり返るほどの、生命の危機と直面していたカエデ君ですが、入院して抗生物質を与えたところ、生まれ変わったように元気になってしまいました。いやあ、よかった、よかった。

　そして、メイン水槽に戻したのですが、実はカエデ、どうやら性格が変わってしまったようなのです。最近の我が家では「よゐこの浜口のようだ」と専ら言われています。よゐこの浜口（芸能人なので呼び捨てにします、ごめんね）は、昔、ウリナリという番組で、性格改造セミナーに入れられて、それ以来、現在に通じる、前向きで元気なキャラに変わったんですよね。それ以前は、シュールでええカッコしいな、ただの若くて臆病な兄ちゃんだったんですけれどね。

　で、カエデ君なんですが、どう変わったかと言うと、何事も活発になり、特にエサの時は、頭のネジが飛んで行ってしまったのではないかというくらい積極的になりました。

　以前は、おっとりして、何事にも鷹揚なカエデ君でしたが、入院から帰って来たら、大きな体で他の子をハジキ飛ばしても、エサにありつこうとします。いいえ、言葉が正しくありませんでした。他の子をハジキ飛ばして怪我をさせても、まずは自分が早く多くエサを食べようとします。

　満腹という言葉を忘れてしまったようです。いつでも欠食状態です。

　それと、後追い行動を始めました。彼は人間がエサをくれることを知っていますので、エサの時刻が近づくと、人間のいる方向に泳ぎ、ばしゃばしゃと「エサ、エサ、エサ」とアピールするようになりました。で、人間が忙しく水槽の前を横断するたびに、右へ左へと忙しい毎日です。もちろん、他の子はハジキ飛ばされます。カエデよりも体の大きなブニョですから、ぶつけられて、きりきり舞いをしています。

　それと、退院後、カエデはブニョと、よりラブラブになってます。実はブニョはカエデの妻なのです。以前からこの二匹は仲の良いカップルなのですが、カエデの退院後は、寝る時はたいてい、この二匹、体を寄せ合って寝てます。金魚が他の子と体を寄せ合って寝るって変でしょ。私も始めて見ました。でも、カエデとブニョはいつも寄り添いながら寝ています。本当にエサさえ入らなければ、とても仲の良い二匹です。

　そんな仲良しな二匹ですが、エサが入ると、愛妻ブニョをぶっとばしてでもエサを独り占めしにいくカエデ君でした。

　本当に性格が変わってしまいました。きっと入院経験は、カエデにとって、とても大きな経験だったのでしょうね。